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1905电影网讯 1月28日，由《后天》《2012》《独立日》导演罗兰·艾默里奇执导的科幻灾难片《月球坠落》发布新片段。《月球坠落》片段曝光在42秒的片段中，由哈莉·贝瑞、帕特里克·威尔森、约翰·布莱德利驾驶的飞船冲向月球。月球正在离开自己轨道分崩离析向着地球冲去。《月球坠落》片段曝光《月球坠落》这次曝光的片段展现了地球面临的灾难，几位宇航员正在冒着生命危险穿行在月球碎片之中。目前，月球失控的原因还未曝光，人类将如何面对这次灾难成为影迷们关注的话题。据悉，影片已经定档2月4日在北美上映。 文/Serko

1905电影网讯 备受期待的恐怖片续集《月光光心慌慌：杀戮》曝光了全新的幕后照。在照片上，影片的三位女主角安迪·马蒂切克、杰米·李·柯蒂斯以及凯尔·理查兹纷纷现身。公布照片的杰米·李·柯蒂斯配文称：“在一起，直到最后”。从此前的物料来看，《月光光心慌慌：杀戮》将会毫无保留并毫无节制地展现影片的恐惧元素并挥洒血浆。在影片中，女主角决定要拿起武器，为自己的人生展开搏斗。与当初那个惊慌失措的她不同，这一次她早有准备。此外，杰米·李·柯蒂斯还公布了一张自拍照。在照片上，她笑容满面，穿着戏服，看上去心情很好。1978年，约翰·卡朋特的《月光光心慌慌》上映，是当时最具代表性是“杀人狂”恐怖电影，之后的整个1980年代出现了一系列跟风作，并一直延续至今。根据计划，本片的上映时间将会是10月14日。 文/云猫猫

1905电影网讯 随着颁奖季的进展，各个工会奖也给出了自己的提名名单。这其中备受关注的导演工会奖也于近日公布了提名名单，最终，《甘草披萨》、《犬之力》、《西区故事》、《沙丘》等等影片都获得了最佳院线电影导演的提名。而最佳处女作方面，女性导演的集体性爆发，令人感到欣慰。像是玛吉·吉伦哈尔、丽贝卡·豪尔、艾玛·塞利格曼以及塔蒂亚娜·韦佐等人，均获得了提名的认可。再加上院线电影中的简·坎皮恩，可以说，这是女性导演第一次占据该奖项提名名单的半壁江山，也是女性电影人的胜利。而随着好莱坞变革的加深，相信在未来几年，能获得该奖项提名的女性导演，也会越来越多。美国导演工会（DGA），是涵盖美国电影、电视、舞台剧、广播等艺术领域的导演行业工会。该工会的前身“银幕导演工会”（Screen Directors Guild）成立于1938年。值得一提的是，由于在美国电影艺术与科学学院的会员中，有将近四成的奥斯卡投票者来自导演工会，因此导演工会对年度最佳导演的选择，成了奥斯卡的最佳风向标。在65年的历史上，仅有六位导演工会奖得主未能最终捧获奥斯卡导演奖，实为一个不小的奇迹。最佳院线电影导演保罗·托马斯·安德森《甘草比萨》肯尼斯·布拉纳《贝尔法斯特》简·坎皮恩《犬之力》史蒂文·斯皮尔伯格《西区故事》丹尼斯·维伦纽瓦《沙丘》最佳处女作导演玛吉·吉伦哈尔《暗处的女儿》丽贝卡·豪尔《冒充白人》塔蒂亚娜·韦佐《火之夜》林-曼努尔·米兰达《倒数时刻》迈克尔·萨诺斯基《猪》艾玛·塞利格曼《丧日少女》 文/云猫猫

1905电影网讯 1月28日，电影《四海》发布动作版预告。刘昊然饰演的角色吴仁耀误打误撞进入了“不败传说”车队，在一场拼速度、比技术的比赛后，成为了车队里的“最稀缺人才”。目前，影片已经定档将于2月1日上映。《四海》是韩寒导演作品第二次在春节期间登上大银幕，影片以从海岛到都市的公路之旅作为载体，展现年轻人的状态与成长，充满韩寒元素的故事与主题有望引发观众共鸣。值得注意的是，在《四海》动作版预告片中，大量摩托车的画面迎合了韩寒想要利用画面留下内燃机时代摩托车印记的初衷。 文/Serko

原标题：《魔法满屋》：保守创作的稳定与庸常在北美感恩节档期上映并取得了较好票房的动画电影《魔法满屋》于1月7日登陆中国内地院线，但原本被看好的迪斯尼力作，上映10日仅取得了4000多万票房，没有出现预期中的大热景象，其中虽有疫情和档期的影响，但其根本原因还在于作品本身的庸常与保守。异域元素的生硬与魔幻故事的庸常《魔法满屋》延续了迪斯尼近年来的“异域奇观”和“魔幻设定”。诚然，迪斯尼对异域文化的嫁接和融合驾轻就熟，无论是《阿拉丁》还是《花木兰》皆取材于当地神话、文学作品。2017年，迪士尼将目光投向《寻梦环游记》，整个故事建立的基础即全球闻名的墨西哥亡灵节。电影自然妥帖地表现了生死观、家庭、梦想、死亡等主题。2021年的《魔法满屋》再次将视线锁定拉美，选择哥伦比亚作为故事背景，讲述了一个在逃亡中获得奇迹的魔法家族，被唯一不会魔法的家庭成员拯救了的故事。影片除了人设、服装、场景设计以及载歌载舞的形式之外，并没有找到一个与拉美文化深度结合的切入点，甚至给人一种对拉美文化进行粗浅凝视的观感。被不少观众诟病的还有片中的“魔幻”设计。原本创意乏力可以通过优秀的故事弥补，但遗憾的是电影的叙事也陷入了老套的窠臼——不会魔法的人如何凭借爱与勇敢成就最大的奇迹。按照这一叙事逻辑，主角米拉贝应该有自我发现和施以拯救的过程，除了外化行动的线索，心理情感上也应有变化弧线。然而片中既没有行动与心理的逻辑线索，唱唱跳跳又消解了悬念感，观众还没有准备好迎接“情节最谷底、灵魂最暗夜”时，危机突如其来，这让人在欣赏影片时难免会产生失望与困惑。创作与价值观表达的“双保守”也许这些问题的出现，是迪士尼在全球疫情和跨文化、性别等议题的漩涡中，为保票房和舆论正确而做出的“保守”选择。创作保守最明显的表现即创意乏力。由于拉丁裔已成为美国的第一大少数族裔，其影响力不容小觑，所以也不难理解即便生硬也要将故事设定在拉美。在人物设计时也充分考虑了拉美人种的多样性，但具体到形象设计，还是难有创新。主角米拉贝是迪斯尼历史上第一个戴眼镜的公主，看似形象有了突破，却神似戴了眼镜剪短了头发的莫阿娜（《海洋奇缘》），姐姐伊莎是换了发色的乐佩公主（《长发公主》），另一个姐姐朵乐有蒂安娜的影子（《公主与青蛙》），佩芭阿姨像贝尔公主（《美女与野兽》），甚至连马瑞格的大家长——年轻时的外婆都有观众觉得神似艾莎公主（《冰雪奇缘》）。迪斯尼经典系列塑造了诸多成功的公主形象，也让衍生品风靡全球。可是《魔法满屋》中的女性，从形象到性格，都很难让人形成记忆点。另一方面，作品中的场景、动作设计，歌舞风格等，都可以在前作中能找到似曾相识的影子。寻找真实自我、勇敢面对真我是迪斯尼常常表达的主题，这种对真实自我的反思内省主题是保证观众口碑的万金油。另外，对家庭的爱、人与人之间的理解也被反复证实是高票房的保证。但有趣的是，迪斯尼在守住票房的前提下，还想像皮克斯一样玩一把深刻，然后设置了“大家长-大家庭-围绕大家庭的小镇”的结构，就有了进行深度解读的可能。但最后突兀的魔法回归，与前面不破不立的勇气背道而驰，从而让所谓的隐喻看起来又似是而非了。作品中有些刻意的模糊立场让我们隐约窥见了迪斯尼的创作焦虑，这反倒给作品镀上了一层保守却安然的现实温暖。（作者：浙江理工大学科技与艺术学院副教授 屠玥）

原标题：《开端》：时间轮回中的人性救赎“时间循环”题材网络剧《开端》，改编自祈祷君“开”系列同名网络小说，讲述了大学生李诗情和游戏构架师肖鹤云在遭遇公交车爆炸后“死而复生”，不断经历时间循环，两人像游戏闯关一样，一次次地阻止爆炸、寻找真相的故事。《开端》以“时间循环”的“点子设定”来构建故事情节。“时间循环”是科幻影视剧常用的剧情设定模式，从好莱坞电影《土拨鼠之日》《记忆碎片》《时间机器》《源代码》《明日边缘》，到电视剧《迷失》《穿越时间线》《时空守卫》《远古入侵》，再到国产科幻小说《一日囚》《无限恐怖》《千年回溯》等，都是通过困守在“时间轮回”中的主人公的救人与自救，引发人性思考。《开端》在对前辈艺术创作模式的致敬模仿中，找到了属于自己的审美节奏和价值诉求。它的重点并不在于解释“时间循环”的科学机理，而是重视人物角色的刻画，为观众讲述一个有张力、有高潮、也有泪点的故事，并借此揭示普通人面对“极端情境”（汽车炸弹袭击事件）时的命运抉择与人性救赎。《开端》里的“凡人英雄”模式，是超越好莱坞“超级英雄模式”的中国气派新模式，它让观众在“个人英雄主义”流行文化的滥觞中有了新的选择。当危机降临，从来都没有超级英雄和救世主，只有那些虽有困惑和犹豫，但仍然能保持善良并愿意挺身而出的普通人。这种艺术创作态度，既符合“美美与共”的当代审美文化塑造的内在规律，也是现实题材最大的现实价值与意义。它告诉我们，危难中仍有平民英雄在救人自救，正义良知仍是身处困境中的普通人自觉的道德坚守。剧中这些普通人的选择，为剧集增添了超越“爽感叙事”“消费主义”“游戏化情境”等特征之外的现实关怀的价值。“小人物/普通人的挣扎、反抗与救赎”主题的塑造，不仅赋予剧集紧张刺激和身临其境的观剧氛围，又营造了催人泪下、荡气回肠的人文精神内涵。无论是李诗情、肖鹤云和卢迪这样的热血青年，还是张成和小江那样果决勇敢、心系群众的人民警察，以及经过短暂内心挣扎仍然挺身而出的打工人老焦，他们在危险中勇敢逆行、在荆棘中披荆斩棘。人性的永恒光辉始终是化解危机和困境的钥匙，从这个意义上讲，电视剧虽然借用了“时间循环”的外壳，但它讲述的仍是具有浓厚社会文化底色、深刻现实主义价值和人文精神的中国故事。在这个层面上，艺术创作与现实国情、社情、人情实现了无缝对接，并在“网改剧”这个泥沙俱下的领域中实现了真正的“落地”。这也是《开端》及其塑创造的“普通人情境”叙事模式为国产电视剧生产与传播带来的有益启示。《开端》通过富有特色的角色塑造和多线程的故事线营造，为观众塑造了特殊情境之下的“普通人群像”。它既正面反思了很多社会热点问题，也深刻揭示了人性的复杂。按照剧情设定，电视剧主要表现男女主人公寻找真凶、解除危机，并打破“时间循环”的故事。作为全剧的焦点，两位主角多层次化的性格展示和可成长性的心理活动刻画，为观众呈现了多元“时间线”中人物性格的复杂性与矛盾性。除了两位主演之外，电视剧还塑造了一系列性格层次多样，内心情感丰富的支线人物。为了不让观众陷入“时间反复循环”的枯燥无聊状态，《开端》别出心裁地对原著中的人物进行了大刀阔斧的改编。一方面努力营造着李诗情和肖鹤云在公交车上试图“解谜”“寻凶”与“救人”的紧张窒息感，另一方面不断丰富小说中人物和情节的“支线副本”，通过不同的人物和支线剧情探讨人性，表现主人公内心的纠结，让观众看到每个个体的思想。《开端》在制作和传播上融合了中外多元文化价值观念的元素，给观众提供了更多的观剧选择、反思契机以及触发“共情机制”的新路径。内容题材、制播模式、故事情节、人物形象塑造等方面，《开端》都在国产网改剧的方阵里别具一格，自带亮点。它既借鉴了美剧和日漫等现代文化的工业制作流程和内容生产模式，也融合了本土化的日常生活、行为规范与价值理念。在题材上，它集中了侦探小说、网络游戏、二次元、科学幻想以及生活伦理等多重文化形态于一身，在较短的篇幅中为不同层次、阶层和价值诉求的观众呈现了一出精彩的人生戏目。其中，“中二少年”卢迪的故事线，既会让“网生代”观众会心一笑，也会触及身为父母的观众内心的柔软。种瓜大叔与儿子的故事、打工人老焦望女成凤的故事，则会引发不同层次的观众对于家庭伦理的思考。警察小江和师傅张成的故事，也能够让观众感受到温馨的师徒情谊。总之，这些接地气、具有现实感的情节，几乎牵动了各个“代际”观众的情感，触发观众内心的“共情”。此外，电视剧也不刻意回避现实问题和社会热点，并在一定程度上给予理性的反思和批判，比如对“看热闹不嫌事大”的“看客”心态、人与人之间的隔阂与戒备、舆论场中不明真相群体的冷漠等问题进行揭露和反思，对失独父母遭受“网暴”以及艰苦奋斗的小人物的同情与关怀等，都能引发观众对于身份认同、社会感受、价值取向、人际关系以及生活伦理等诸多层面的深刻内省与反思。（作者：贵州民族大学副教授 鲍远福）